« Continents noirs » à la Maison de l'Amérique latine
Table ronde le 12 mars 2012, de 19h à 21h
Boniface Mongo-Mboussa animera, le lundi 12 mars à la Maison de l'Amérique latine à Paris, une table ronde avec Jacques Dalodé, Libar M. Fofana, Henri Lopes, Scholastique Mukasonga et Mamadou Mahmoud N'Dongo, en présence de Jean-Noël Schifano, directeur de la collection « Continents noirs ».
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Maison de l'Amérique latine |
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Nous parions, ici, sur l'écriture des continents noirs pour dégeler l'esprit romanesque et la langue française du nouveau siècle. Nous parions sur les fétiches en papier qui prennent le relais des fétiches en bois. |
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Jean-Noël Schifano, 2000 |
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« L'Afrique – qui fit – refit – et qui fera » : chaque livre de « Continents noirs » s'ouvre par ce mot de Michel Leiris, l'écrivain ethnologue si fin connaisseur des cultures et territoires d'Afrique. Consacrée aux écritures
africaines, principalement d'expression française, la collection réunit des textes littéraires ou des essais,
contemporains, dus à des écrivains du continent noir et,
plus souvent, de sa diaspora.
En
savoir plus sur « Continents noirs »
Jacques Dalodé
Très bonnes nouvelles du Bénin
Nouvelles
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Toute menue, toute légère, elle se tenait bien droite, une sucette à la main et, la tête couverte de ces tresses à pompon qu'on appelle doko, elle avait l'air d'un diablotin facétieux. |
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Comment faire face à la corruption, au mauvais sort, à la stérilité, à l'adversité ? Les intrigues cocasses des nouvelles de ce recueil permettent d'aborder ces quesions avec candeur et malice. Elles mettent en scène des personnages simples, décrits avec humour et sensibilité. De la ville au village, ils nous promènent en des lieux qui nous deviennent vite familiers. À travers leurs tribulations et leurs mésaventures, nous découvrons bien des réalités du Bénin, de l'Afrique – et de notre proche voisinage... Les histoires sont belles. Leurs fins saisissent, étonnent et surprennent. Elles donnent un grand bonheur de lecture.
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Jacques Dalodé |
Libar M. Fofana
L'Étrange rêve d'une femme inachevée
Roman
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Leur quête d'identité était en réalité une quête de place. Quelle place ai-je dans ce monde ? Se sentant rejetées, elles se rapprochèrent l'une de l'autre. Face à ceux qui les excluaient, elles s'unirent à nouveau pour résister. Cette alliance tacite modifia la nature de leur lien. Il devint protecteur. Ce besoin vital qu'elles avaient l'une de l'autre s'avéra à la longue une souffrance. Car, là où elles cherchaient à s'émanciper et à affirmer chacune son identité, elles se retrouvèrent enchaînées à un destin commun. |
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Mais la beauté de Hawa, son corps presque normal lui valent très tôt des commentaires flatteurs et une bienveillance dont est privée Toumbou (« Asticot »), sa plus que jumelle, perçue comme un monstre. Ce tourment muet se transforme peu à peu en haine. La première rêve d'amour, la seconde, de devenir ministre. Or, comment avoir chacune un avenir propre tout en étant charnellement attachée à l'autre par une nature tragique et facétieuse ? La douloureuse route commune de deux sœurs siamoises pourra-t-elle s'ouvrir un jour sur deux destins particuliers ?
Libar M. Fofana a également publié dans la collection
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Libar M. Fofana |
Henri Lopes
Une enfant de Poto-Poto
Roman
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À la une, la photo d'une foule en liesse... En bas, dans le coin gauche, quelqu'un lève deux doigts. C'est Pélagie. À sa gauche, c'est moi, Kimia... C'était le 15 août 1960. La nuit de notre Indépendance... Pour Pélagie et moi, il s'agissait plus d'une occasion de réjouissance que d'une date historique. |
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Suit le récit d'une amitié liant deux jeunes femmes que l'évolution de leurs pays va séparer un temps. Amitié profonde, complexe, sillonnée de rivalités, de jalousie et, surtout, mue par une indéfectible solidarité au cœur d'un monde divisé.
Entre Pélagie et Kimia, un Moundélé, comme on appelle les Blancs, là-bas ! Mais ne serait-il pas, lui aussi, un enfant de Poto-Poto ?... Doublant l'intrigue amoureuse, une plongée dans les consciences de trois êtres dont les identités se forgent à la fusion des boues et des glaises des sols d'Afrique et d'ailleurs. À contre-courant des clichés, l'auteur, à l'écriture dépouillée, rapide, cinématographique, nous offre trois palpitants destins en perpétuels dialogues.
De l'Europe aux États-Unis, ce trio fiévreux de passion et d'intelligence reste uni par une aspiration commune, le désir de s'assumer et de se dépasser, que traversent les parfums et les saveurs du Congo dans les rythmes des rumbas du pays bantou.
Henri Lopes a également publié dans la collection
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Henri Lopes |
Scholastique Mukasonga
Notre-Dame du Nil
Roman
Au Rwanda, un lycée de jeunes filles perché sur la crête Congo-Nil, à 2 500 mètres d'altitude, près des sources du grand fleuve égyptien. Les familles espèrent que dans ce havre religieusement baptisé Notre-Dame du Nil, isolé, d'accès difficile, loin des tentations de la capitale, leurs filles parviendront vierges au mariage négocié pour elles dans l'intérêt du lignage. Les transgressions menacent au cœur de cette puissante et belle nature où par ailleurs un rigoureux quota « ethnique » limite à 10 % le nombre des élèves tutsi.
Sur le même sommet montagneux, dans une plantation à demi abandonnée, un « vieux Blanc », peintre et anthropologue excentrique, assure que les Tutsi descendent des pharaons noirs de Méroé. Avec passion, il peint à fresque les lycéennes dont les traits rappellent ceux de la déesse Isis et d'insoumises reines Candace sculptées sur les stèles, au bord du Nil, il y a trois millénaires. Non sans risques pour sa jeune vie, et pour bien d'autres filles du lycée, la déesse est intronisée dans le temple qu'il a bâti pour elle.
Le huis clos où doivent vivre ces lycéennes bientôt encerclées par les nervis du pouvoir hutu, les amitiés, les désirs et les haines qui traversent ces vies en fleur, les luttes politiques, les complots, les incitations aux meurtres raciaux, les persécutions sournoises puis ouvertes, les rêves et les désillusions, les espoirs de survie, c'est, dans ce microcosme existentiel, un prélude exemplaire au génocide rwandais, fascinant de vérité, d'une écriture directe et sans faille.
Scholastique Mukasonga a également publié dans la collection
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Scholastique Mukasonga |
Mamadou Mahmoud N’Dongo
Mood indigo
Nouvelles
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J'avais terminé mon deuxième verre et entamais ma troisième bière quand elle est arrivée. Toutes les conversations se turent. Elle portait une robe d'été ; nous étions en hiver, mais il lui suffisait de marcher pour qu'on pense au printemps. Ses jambes, ses hanches, ses mains, ses bras, sa bouche, ses yeux, ses cheveux, tous son corps, tout son être faisait qu'on se disait que, décidément, il n'y a avait plus de saison. |
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Mamadou Mahmoud N'Dongo nous offre bien advantage qu'un recueil de nouvelles avec Mood Indigo, c'est un album qu'il nous fait entendre. Mood Indigo est un standard de jazz et, comme dans le jazz, ses histoires sont autant d'improvisations, de partitions qui, avec humour, gravité, nous donnent des nouvelles d'ici et d'ailleurs, toutes plus attachantes, poétiques, émouvantes les unes que les autres.
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Mamadou Mahmoud N’Dongo |
« Continents noirs » par Jean-Noël Schifano
Jean-Noël Schifano a fondé et dirige la collection « Continents noirs ».
« C’est fin janvier 1999, entre Paris et Libreville où, avec Antoine Gallimard, j’étais invité par le Centre culturel français Saint-Exupéry, que naît l’idée de la collection Continents Noirs. Dès nos premiers mots échangés, Antoine m’en confie — confiance jamais démentie et qui m’a permis de tenir la barre par les gros temps critiques des premières années — la direction. Un an plus tard, fin janvier 2000, les cinq premiers titres de Continents Noirs sortent en librairie et, avec les auteurs, nous parcourons derechef les 5 473 kilomètres qui séparent Paris de Libreville pour, promesse tenue, présenter les nouveaux-nés de la nouvelle collection des Éditions Gallimard.
Ces premiers voyages pour Continents Noirs et ses auteurs furent suivis par d’autres, nombreux, au Congo, à Maurice, au Cameroun, au Togo… Comme quoi un éditeur n’est pas seulement un buste qui attend des manuscrits derrière un bureau… Accompagner les auteurs sur la latérite de leurs origines, voir et apprendre au contact des univers africains, susciter, encourager les écritures, métisser avec eux nos cultures, faire circuler avec eux leurs livres en Afrique où les livres circulent encore si mal, les présenter, les lire, les faire lire, là-bas aussi, où les livres sont toujours trop chers, trop rares, surtout quand on sort des villes capitales.
Une poignée de latérite donc, comme celle que les anciens font couler dans la main des jeunes avant leur exil de leur village à travers le monde, sur chaque couverture de la collection Continents Noirs ; un peu de latérite jetée sur les couvertures ivoire, comme il arrive aux artistes contemporains de le faire sur leurs toiles avec du sable ou de la terre… La terre rouge se répand ainsi où elle veut, et chaque livre, faisant partie d’un même ensemble — collection et œuvre de chaque auteur —, est ainsi unique, avec son titre toujours inscrit dans de cette latérite qui prend chaque fois une forme différente. Cultiver la diversité au cœur des invariants — de ce qui, d’un imaginaire à l’autre, d’un continent à l’autre, est permanent. Recueillir ainsi des souffles nouveaux qui dessinent déjà un nouvel humanisme.
Et cela est à l’image du titre pluriel de la collection : ouverture sur la pluralité, les diversités créatrices, les styles de la plus jeune littérature du monde née à partir du continent d’où semble avoir surgi l’humanité… Mongo Beti, dont plus de mille pages (Le Rebelle, I, II, III) sont publiées dans Continents Noirs, et qui avait pensé me confier son dernier roman dont il n’a pu écrire que trop peu avant de nous quitter, se demande : « Écrivain africain, qu’est-ce que c’est ? », dernier émouvant chapitre du volume I. Je crois que Continents Noirs contribue, par les écritures exemplaires de ses auteurs, à donner bien des réponses à cette question.
Dixième anniversaire de la collection (2000-2010, bientôt soixante-dix titres, plus de trente écrivains — et les trois quarts se sont découverts dans Continents noirs), j’ouvre ce premier catalogue, c’est-à-dire cette magie rationnelle de la liste, des rencontres, des retrouvailles… Un catalogue rappelle, rassure, engage ; c’est une action de grâce pour le passé, une prière pour l’avenir, une reconnaissance pour le présent… Je suis le premier à aimer les écritures de Continents Noirs, à ressentir l’émotion du manuscrit découvert qui devient livre, avec plus de trois mille lecteurs qui emportent la première édition, et d’autres encore la deuxième édition, puisque presque chaque livre de la collection, tiré à trois mille exemplaires, a été réimprimé au moins une fois. Les cinq auteurs qui publient en janvier 2010 ont tous les cinq — Fabienne Kanor, Scholastique Mukasonga, Libar M. Fofana, Théo Ananissoh et Koffi Kwahulé — choisi Continents Noirs pour leur premier roman, et ils nous donnent, en ce dixième anniversaire de la collection, leur deuxième, leur troisième, leur quatrième…
Les écrivains de Continents Noirs me sont chers, y compris ceux qui n’y ont fait qu’un bref parcours, écrivains kaléidoscopiques et si puissamment créateurs et rebelles et réalistes baroques, mordant sur notre réalité hybride et mouvementée dans un monde qui voudrait globaliser, grisailler aussi les écritures. Grâce à eux, s’est consolidé ou révélé ce « désir d’Afrique », ce désir de lire le monde et ses continents cachés sous une pellicule de latérite, désir dont Ahmadou Kourouma, un soir, devant un vaste public réuni à Paris dans la Maison de l’Amérique latine, livres en main, se réjouissait, sans plus vouloir quitter le micro, avec nous. »
Jean-Noël Schifano
